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當然了,賈鴻漸其實脾氣也沒那么極端,只要對方不要過分的打壓,那賈鴻漸還是能保持理智的。（瘋狂看'小說）比如說,如果賈鴻漸跟陳沛斯一樣被央視封殺了,那賈鴻漸當然不會沒臉沒皮的去私下拍馬屁添人家的臭腳,他要么去做電影要么就跟陳沛斯一樣換個行當玩兒話劇去
但是要做電影的話,賈鴻漸不太會像陳沛斯那樣一點容不得黑幕——比如什么虛報票房啊之類的事情,陳沛斯很看不慣,所以他直接選擇不參與這行。但是賈鴻漸相對來說,更容易與光同塵,更容易跟一些行業內潛規則和平共處——至少表面上看起來是和平共處。用賈鴻漸自己的話來說,他自己會衡量一下做這事兒的樂趣和碰到黑幕的惡心那個比較多,他如果玩兒電影很快樂,那么有點惡心的黑幕他也能稍微睜一只眼閉一只眼也就過去了,只要對方不妨礙他得到樂趣就行。但是陳沛斯不是,陳沛斯是那種類似于從無菌室里面走出來的孩子,看不得天下一點黑幕,有一點黑幕在,他就覺得日子沒辦法過,就跟潔癖看到滿屋子臟一樣,完全呆不下去
這是賈鴻漸和陳沛斯的性格,他們倆碰到自己喜歡的事情,還是能一直做下去的。而艾靜這姐姐就完全不同了——這姐們兒從某種程度上來說,那比賈鴻漸隨性的多——比如說她曾經在大陸玩兒音樂,玩兒了一段時間之后。功成名就了,然后覺得沒啥意思了,然后就跟經紀人去開發日本市場——她是比女子十二樂坊更早進入日本市場的大陸女音樂人。
但是這艾靜壞在哪兒呢。她壞就壞在——如果有一天她覺得做音樂好像都是刻板的日子,好無聊啊,然后這姐姐就可能突然不唱歌了。找個找公寓一住,每天喝喝咖啡逛逛街,然后不干任何跟音樂有關的事情,就安心的當一個普通的女人過日子——這尼瑪也太成仙了這也太隨性了姐姐你可是萬中無一的天才啊你這樣浪費才華簡直就是對祖國的犯罪有木有
賈鴻漸記得這個艾靜,就是因為這艾靜幾乎在這90年代里面驚艷了一下之后,迅速就離開了樂壇——丫當作者當畫家去了她從99年開始學畫畫,然后在04年出版了一個自己的隨筆散文集,接著在07年就正式以藝術家的身份去參加畫展了
既然這個艾靜這么贊。那賈鴻漸為啥剛開始要邀請明星的時候,根本就沒邀請她因為差不多就是這95年開始,艾靜基本上已經覺得大陸沒啥好玩兒的,準備在男朋友兼經紀人的操作下去日本市場開荒,甚至在這95年的4月,人家就已經跑到了日本開了兩場演唱會了。既然人家要跑到日本去發展,那賈鴻漸拉人家回來拓展大陸這邊的知名度啥的也沒太大用處啊……好吧。以上都是胡說,真實情況是,賈鴻漸把艾靜給忘了
這個艾靜畢竟只是在賈鴻漸青春期的時候火了一下,之后十幾年就基本沒了什么音信,這樣的情況下賈鴻漸本身每天都忙著工作上學啥的。哪兒有時間發現現在艾靜在火熱啊艾靜要來參加《中國歌手職業聯賽》當然是極好的,因為這艾靜現在和男朋友一起跟原來的大地唱片鬧矛盾,明年差不多就會跟索尼簽約,如果弄過來的話,說不定還能讓艾靜跟他們的夢工廠簽約呢不過問題就是,這個節目不是一個有淘汰賽的節目,第一集都錄好了,這不能另外再加人吧就像是歐洲的足球聯賽,哪兒有聯賽都開始了,然后再往聯賽里面加人的道理
亦或者說把那些歌手們都找回來,然后讓他們重新錄一遍且不說來來回回的麻煩不麻煩,光是這么一弄,賈鴻漸倒是樂意了,可是私下里讓那些歌手們得多埋怨艾靜啊——人家可不能埋怨賈鴻漸這大老板,怒火和不滿肯定沖著艾靜來啊,肯定覺得艾靜太大牌啊,連汪杰、毛佳敏、柳歡、辛曉琪這種都要配合著艾靜大神的時間表來啊……人家能不埋怨么
“這個事情讓我考慮一下,回頭我給你個電話吧。”賈鴻漸說道。這個艾靜的音樂風格在這個年代還是很稀奇的,就像是她1992年時候發的那首歌《我的1997》,再后世聽來也不難聽——剛開始艾靜自己自彈自唱,就跟《一封家書》一樣,稍微有點這個年代民謠的風格,接著到了歌一半兒的時候,開始插入了一些民族戲劇的鼓點和伴奏,這就有點后來中國風的意思了然后這些鼓點和伴奏結束了之后,又是現代的架子鼓等等樂器伴奏,整個作品給人的感覺就是又民族又世界的,既有那么點古典的意思又有流行風
艾靜本身是個創作型歌手,她的男朋友又是當年為beyond寫過歌詞的港港音樂人,同時她從小就接受熱愛民族樂曲的老爸以及評劇演員老媽的影響,所以她本身的風格那就是又民族又流行,如果好好發展下去的話,到了過幾年中國風概念被挖掘出來之后,她肯定會大紅大紫
那么,有這個機會自然要爭取一下不過具體這些麻煩事情怎么解決呢賈鴻漸心里帶著這樣的疑問,卻是基本上已經確定下來要加入這個艾靜了。不過加入艾靜之前,他覺得要先跟這姐姐和她男朋友好好的聊聊。讓袁明發過去了見面邀請之后,艾靜那邊很快回復了——十月份馬上她要在老家奉天辦兩場演唱會,只能演唱會之后再見面,現在實在走不開……
哎呦,這樣一來,哪怕就算快的話,她來的時候那都是第二次錄制了,也就是要錄制第三集第四集的內容了,這個時候要加那可就真不好加了而且就算是現在賈鴻漸帶著團隊跑到奉天去遷就她,她那也要開演唱會,每天忙著排練哪兒有空錄制啊可是沒辦法,所有的事情只能等到見面之后再說。
想起了艾靜,想起了她的《我的1997》這首歌,賈鴻漸想起來,這個年代大陸因為流行音樂工業剛剛起步,很多地方都不完善——很多音樂人自己覺得好聽弄出來的歌曲,其實不太符合流行歌曲的規范——傳唱度不夠也就是說只能讓人聽,不能讓人朗朗上口的跟著唱,這就會影響銷量了比如說李春波,他在這個年代算是紅的,他唱的《小芳》街頭巷尾幾乎人人都會唱,大家是人就能哼幾句,但是《一封家書》呢這首歌可是也是他唱的,很多人也聽過,但是就是沒有《小芳》紅,為啥不就是因為不適合任何時候都唱么
“親愛的爸爸媽媽,你們,好嗎現在工作很忙吧身體好嗎我現在羊城挺好的,爸爸媽媽不要太牽掛,雖然我很少寫信,其實我很想家……”這就是《一封家書》的歌詞,明眼人一看就知道,這完全就是歌手自己感情投入的歌詞,但是這樣的歌詞難道就適合每個人么要是說父愛母愛,或者說對父母的懷念,這樣是每個人都有的,但是具體到了每家每戶的情況都不一樣,所以有時候創作的太詳細太仔細了,反而讓聽眾沒太多辦法直接就愛上——畢竟歌曲不是小說,小說可以幾萬字鋪墊讓讀者熟悉環境,愛上npc,但是歌曲就這么幾分鐘長度,它不行啊
現在的艾靜也有點這種傾向,或者說著是她男朋友挖掘出來的傾向。她的男朋友叫做劉卓暉。這個劉卓暉當年在港港也是才子,跟beyond合作了《大地》等等歌曲的填詞。可以說能給別安樂隊的歌填詞,就證明了這劉卓暉本來就是比較文青的人——只有文青的人才能玩兒搖滾,才能用心底的那種最裸的真誠來表達對社會上面很多事情的不理解和憤怒
所以當男朋友比較文青,那么跟艾靜幾乎一起被挖掘出來的老狼等人,創造了《同桌的你》之類的民謠那也就不奇怪了。但是《同桌的你》里面沒有太具體的描述同桌到底是胖是瘦,叫什么名字個子多高,只是單純的回憶了一下當年曖昧的同桌,但是艾靜就不同了,她的《我的1997》,那就是一個介紹自己的歌——說她的音樂被爸爸,說媽媽是評劇演員,說媽媽總是說沒趕上好年代,說她離開了老家奉天來到了羊城,來羊城是因為她的他在港港。而要唱1997就是因為現在港港還是英國的,不能隨便去,還要英國大使館給簽證才行,所以她不能隨便去港港,她男友不能隨便來大陸,所以就希望早點到97,起碼兩個人見面就不用這么麻煩……
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