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時間:20120531作者:午后方晴
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“鄭郎，為何如此待這些字畫？”江杏兒看到鄭朗將剛剛臨摹的一幅畫隨便的又放在那一年夜堆紙里，心痛了。
說完，又將這幅畫撿了起來。
這是一幅臨摹唐伯虎的《落霞孤騖圖》。后人所知的是唐伯虎善畫仕女圖，其實不對的，他是一個全才，僅在繪畫上，山水、花鳥、人物無一不精。落霞孤騖圖也是唐伯虎的代表作之一，最巧妙的是結構。要畫的是“秋水共長天一色”，但水很少，五分之四的篇幅畫了山石樹人樓閣，一皴崇嶺之外，才是茫茫的湖水。
用山的高，物的實，對了水的虛，細看去，更覺得水色蒼茫，長天無際。
鄭朗僅是臨摹，不過江杏兒也懂一些，覺察出來這幅畫的不尋常。
“丟下吧，若不是四兒阻，我早就將它們一起丟失落。”
“為何？”還沒丟失落，江杏兒就肉痛起來。
“你還不懂，它們缺少了靈魂，也少了靈氣，不值得保存。”現在作畫，完全是在臨摹各家名作，就算誤差不年夜，也不克不及說成功之作。無他，是自己的工具，該是一氣呵成的處所一氣呵成，該停頓的處所停頓，但臨摹他人，一筆一畫，粗看看不出，細看就能看出它的機器。
后來內行人收藏字畫時，也多用這一點判別真假。
臨摹是必須的，好比張年夜千成名后，還多在臨摹，先學石濤、張風等人，接著又轉向了唐寅、張渥，又上溯到唐宋。可那時候，他已經帶有自己風格，如《仿倪云林秋水清空圖》，是臨摹之作，但比起原圖更加完滿繁復。拋去年代關系，藝術價值也比原圖只高不低。這是第二步轉換過程。直到晚年，對潑墨手法更加熟練，信手畫出了一幅《山園驟雨圖》后，才真正擁有了自己一片天地，接著巔峰之作《幽谷圖》跟著呈現！
這是一個很緩慢的過程。
鄭朗在書法上，努力突破，似乎欲破未破，可在繪畫上，至今沒有進展。
全是臨摹，所以鄭朗說，少了靈氣。
想要突破，會很是慢，并且如今鄭朗分了太多的心思，科考上的一些知識，經義，字，琴，進展更慢。不過鄭朗也不急，繪畫僅是快樂喜愛，不是當務之急。
說著，又將它隨手放在那一疊厚厚的字畫稿上。
道：“走吧，我們看一看陳四娘去。”
究竟結果算是自己的老師，嫁過去也有一個來月了，不知過得好欠好。
拉著戀戀不舍的江杏兒與四兒，向沈村走去。
天晴了，但積雪沒有融化，田埂上依是鋪著一層酥雪，踩上去絨絨的，不時的發出咯吱的響聲。
沈村離鄭家莊不到三里地，共有五十幾戶人家，是一個中等的村落。年關將近，有許多人家開始準備年貨了。給小孩子置一些新衣服，買一些酒肉，羊肉金貴，多是準備的豬肉。
固然，豬肉雖賤，窮到沒有體例時，蘇東坡也只能吃豬肉。
蒼生的生活不算太好，盡管北宋年夜治了很多年，可許多佃農家中，依然很寒酸。只能相對來說，比起唐朝部曲慘無天日的生活要強。這也是一個了不起的進步了。究竟結果這時代，就是這種生產力。
看到鄭家子難得出門，沈村蒼生一起出來圍觀。
笑了笑，進了沈年夜郎家中。陳四娘正在替幾個孩子縫衣服，臉上洋溢著幸福的笑容。沈年夜郎笨手笨腳的給鄭朗沏茶，陳四娘愛嗔的輕啐：“看你的樣子。”
沈年夜郎嘿嘿一笑。
僅是二人的臉色，鄭朗就無需再問。
還有三個孩子，年夜閨女十四歲，聽說訂了一門親，快到出嫁的時候。鄭朗瞄了一眼，羞澀的站在陳四娘身后，看著鄭朗，身體半年夜，肯定沒有發育好，這就要結婚？很悲催的年代。
小女兒小，不怕人，用烏黑的年夜眼睛也瞅著鄭朗。卻是與鄭朗一般年夜的男孩子，似乎性格內向，站在角落里，有些緊張，有些畏懼，還有一份好奇的看著鄭朗。
“茶水簡陋，鄭小郎，包涵，”沈年夜郎端過茶杯，憨厚的說道。
“不消客氣，我說幾句就走。四娘，我去了一趟京城。”
“年夜郎，是怎么回事，奴在家中聽聞后，心中十分擔憂。”
“一些誤會，沒有事，不過刻意去了一些坊市看了一下，有一些琴質很好，開價也不貴，但產生了一些事，只能倉促忙忙回來。下次，我若再去京城，帶一把給你。”
即使不貴，能入鄭朗眼的，也不會低于百金。
倒不是暴利，好琴對材料有著嚴格的要求，而現在取材又十分困難，本錢高昂，再加上優秀的斫琴師少，所以能上手的好琴，價格一直居高不下。
“年夜郎，沒必要。當初奴是為了謀生，又孤苦伶仃，不得己，只能以琴作樂。自入沈家后，奴琴彈得少了。”說到這里，臉上又露出笑容，這種充分的生活，才是她最想要的。又道：“以前只是看到你先父那把琴很好，彈奏時舒服，音色洪亮，倒不是想據為己有。天下好物事很多，又能占得過來嗎？”
鄭朗不語，不知道陳四娘這樣做對不對，若真將琴技放下，他心中還是感到很可惜。
陳四娘又說道：“奴也大膽說一句，年夜郎才華天下罕有人能及。不過年夜朗似乎誤了岐途，過于貪婪，貪好字，貪好學問，貪好畫，貪好琴，可貪很多，就會分心。其他的奴不懂，好比琴道，無他，一是手熟，手熟了巧就有了。二是心誠，奴聽聞古人撫琴前，必須凈手焚香，不是對琴敬重，而是要靜心，無為才是為，這樣才能彈好琴。”
“受教，”鄭朗拱手。
但能不克不及改正，未必。又說道：“四娘，麻煩你將你那把琴拿來。”
四娘將琴抱來，鄭朗坐下，彈了一曲《幽蘭》，這是陳四娘臨出嫁前，才教鄭朗彈奏的，此曲手法也很多，有勾（右手中指向內撥弦）、挑（右手食指向外撥弦）、撮、跪（左手無名指屈回，以末關節外側按弦）、歷（連撥兩弦或數弦）、輪（右手無名指、中指、食指依次連續向外撥弦）、半輪右手無名指與中指依次向外撥弦）等等。特別是跪指法，指所用之處，皮膚嫩薄，初用時會很痛，只能先做虛按，過了一段時間皮膚適應后，才能實按。
這都是技巧，若沒有陳四娘的教誨，縱然鄭朗記得再多的曲譜，也未必能將琴彈好。
長達近十分鐘的曲子彈完后，將琴遞到陳四娘手中，說道：“請。”
這是讓陳四娘再彈一遍，觀摩并且進行比較的。
“奴獻丑了。”說完，陳四娘手搭在琴弦上，彈奏起來。即便她說很少撫琴，也比現在鄭朗琴技高明。一曲彈完，鄭朗丟下了兩緡錢，然后離開。
四兒追上來，奇怪的問道：“年夜郎，為什么走得那么急？”
“我是來看看她過得如何。剛才一曲高潔而不甘的《幽蘭》讓她彈得如此的平和安祥，我還能說什么呢？”
“原來如此啊。”
江杏兒跟在后面，不知道是不是陳四娘的境遇，使她產生了聯想，走了幾十步路，忽然說道：“年夜郎，讓奴替你暖床吧。”
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