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時間:20120531作者:午后方晴
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富弼有些不悅了，所謂的抄，就是代筆，以后為人所恥，這時更為人所恥。沒有證據，那是不克不及亂的。如同上午寫出來的許多詩，其中就有代筆也不是鄭朗一個人看出來的，但無人好。
冷暖自知，好壞自知。有高明者，連外人都看不出來。但就是代筆，記著，的身份是什么？無論是多好的行首，也是姐，文人的事，豈是隨便胡亂指責的？道：“娘子，不得胡，剛剛某看得很清楚，此子與陳四娘分明不熟悉。不熟悉又怎知她彈奏的是《陽關三疊》？”
沒有這個曲子，這首詩就跑題啦！
婁煙不認識他，否則這時作為晏殊的女婿，自在洛陽因為才華，還有些聲名，洛陽離鄭州其實不遠，那么會換另外一種態度。走入誤區，不認識的人，肯定沒有什么了不起的。但氣度有了，所以話還連結著客氣，道：“郎君，分明是他與陳四娘勾搭好了的，才替她贖身。因此，提前得知她會彈奏這首曲子，又讓人寫好了詩。”
頗有市場，否則鄭朗為什么要贖她出來？看到沒有，姿色如此平庸，歲數如此之年夜。這一，也有一部分人相信。
這首詩真要挑，也會挑出一些毛病，好比緊湊感不足，三個段落之間各個排場轉換稍嫌疏松。條理感也不足，看看人家張若虛的《春花江月夜》，層層推進，境界優美。跌宕放誕有了，氣勢有了，音律有了，但跌宕放誕不是條理，也是這首詩中的缺陷。還有詩境雄闊瑰麗，然犯了壯詩的通病，雄有余，韻就缺。幸好最后幾句收尾，余音了了，將這個缺陷矯正很多，才使范仲淹喝了一聲彩的。俺看的是詩，不是看人。
但整個宋朝詩在走向末落，一代天驕蘇東坡后來在詞與字、文章上震鑠千古，然而在詩的造詣上，卻沒有達到李杜的高度。其他人可想而知，宋詩比唐詩矮了可不止一籌兩籌。特別是宋朝之初，無論詩詞歌賦，都很少有能拿得出手的，這首超長篇呈現，算是可以了。
并且難能可貴的是現場闡揚，并沒有在事后砥礪過，否則修一修，這首詩會更加完美。
字漂亮，更使這首詩相得益彰。
長詩，詩越長越難寫。古今呈現幾多優秀的詩篇，但好的長詩呢？有，《離騷》上了圣壇不算。還有，平易近人的樂府中就有《孔雀東南飛》、《木蘭詩》，李白的幾首長篇古詩，駱賓王的幾首長篇，特別是《帝京篇》，張若虛的《春花江月夜》，盧照鄰的《長安古意》，杜甫的五言長篇律詩《自京赴奉先縣詠懷五百字》，《兵車行》不克不及算，只能算中篇，相同的還有劉希夷的《白頭吟》。另外就是與此子三疊陽關相同的詩體，白居易的七言雜律《琵琶行》《長恨歌》。但優秀的超長篇詩作，從上到下，數一數，絕不會跨越五十首！
難度高，寫的人少，寫得好的人更少。
這首詩長達一百一十句，七百七十個字，跨越了《琵琶行》八十八句，差一點就打破《長恨歌》一百二十句長度的記錄
不是關健之處，最關健的是年齡，宋朝能寫出這首詩水平的人有，但年僅十二歲，還是就地即興闡揚之作，一氣呵成寫出來的超長篇……這個難度不要太高哦。
也不是沒有，怎么就呈現在鄭家子的身上？
很多蒼生心中不服的。
還有人想不明白。
可他們不會抱著富弼的想法，行首婁煙與高衙內交好，不定以后還做他的妾什么，就是做不成，好騙幾個枕頭錢，此時出了丑，是在替情郎打抱不服的，很正常的心態。
富弼還想話，馬司戶走過來，簡明簡要的將鄭朗以前光輝事跡了一遍。
富弼依然不服氣，不是從所有人的詩字文里能看到一個人的天性，但究竟結果是一個孩子，對么？字灑脫天直豪貴爛漫，剛才家伙的舉止似是如此，詩也差不多。這豈不是詩、字、人的高度統一？
就憑這手好字，也不需要用他人的詩來替自己美名！
范仲淹微微一笑，在他耳邊低聲道：“彥國，是不是他人寫的，早晚就會知道，是他人寫的，難道能讓他人替他寫一輩子，若不是他人寫的，憑借此子的才能，又豈是一個姐所能污蔑的？”
“是。”富弼恍然醒悟，奶奶的，我與一個姐較什么勁兒？
心里面對鄭朗布滿了好感，固然，他沒有想到，正是因為這好感，兩人最后走到一起了（勿要誤會，志同道合……）。
劉知州更不會將這件事放在心上。
犯得上吧，若主持公道，她偏咬著不放，難不成為此事上公堂？或者將婁煙捉來打二十年夜板子，宋朝也沒這個律法。
心中在盤算著另一件事，在鄭朗快要收筆時，就對衙役叮嚀了，不克不及傳閱，讓年夜家看一下吧。估計這個字，這首詩出來，后面的人難辦了，不如讓年夜家參觀參觀，正好到了吃午飯的時候。將這個詩與字收起來，再休息片刻，否則詩社無法舉辦下去。
收好后，準備獻給東京老太后樂一樂的。
但他穩妥的性格，在獻好消息之前，還要確認一下。
第一個就找到了鄭朗的年夜舅，責備道：“張賢弟，有這樣的侄兒，為什么不對我提起？”
年夜舅苦著臉，道：“知州，我原來也過。去年的幾首對句，知州記憶猶新吧？”
“我聽了。”
“那的簡直確是我侄兒寫的，讓我元旦時樂一樂，但他人不相信，是我替侄子好話的。還有那個查賬的事，事前我一點也不清楚，是他查的賬，或者請人查的賬，到現在我還不清楚，他人也是我請的人。我辨都辨不來，怎么辦？”
劉知州同樣無言。
等過幾天再到他家看一看吧。
這邊鄭朗也有了消息，盯著婁煙看，不是憤怒的，是憐憫，惋惜，最后搖了搖頭。
然后一拍手，調過頭，唱起了歌。
在宋代也不是裝逼之舉，許多士年夜夫喜歡唱歌，有的人歌喉還十分悅耳，甚至諸友歡聚，登高游樂之時，年夜家一扯年夜嗓門子，吼了起來，吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰知分袂情？
還有蘇東坡的詞，宋代有人恥鄙的原因，除豪放外，再就是有些處所不合音律，宋詞自己就是一首首曲子，類似《詩經》。不過語音在改變，宋代人依照《詩經》里的文字，定是獲得不樂譜了。按普通話，蘇詞與周詞區別不年夜，然按宋代話，兩者就有很年夜的區別。老先生不服氣，更沒有想到后人將他列為詞家之首，寫好了一首詞，在府上一邊唱一邊修改，結果詞沒有改好，滿城都在傳唱他的新詞了。
這是一個上到士年夜夫，下在平民蒼生喜歡唱歌的時代。
可是鄭朗唱的不對，是曲！
不是我抄嗎？我唱一出后來的元曲讓們聽聽。
北宋已有了戲曲，叫雜劇，甚至東京教坊十三部中唯以雜劇為正色，一般分為三段四節，第一節是艷段，相當于后來的序幕，第二節是正雜劇兩段，第三節是散劇，以鄉下為為玩笑對象的鬧劇。還是以下俚哄鬧為主，因此，宋朝雜劇很少留于史冊。
“我向這水邊林下，蓋一座竹籬茅舍，閑時觀山玩水，悶來和漁樵閑話，我將這綠柳載，種，山林如畫，閑來時看翠山，觀綠水，指落花。呀！鎖住我這心猿意馬。
將柴門掩落霞，明月向杖頭掛，我則見青山影里垂釣槎，慢騰騰間瀟灑，悶來獨自對天涯，蕩村醪飲興加。
魚旋合，柴旋打，無事掩荊笆，醉時節臥在葫蘆架。咱，睡起時節旋去烹茶。
藥爐經卷作生涯，學種邵平瓜，淵明賞菊東籬下，終日飲流霞，咱，向爐內煉丹砂。
我則待散誕逍遙閑笑耍，左右種桑麻，閑看園林噪晚鴉，心無牽掛，蹇驢閑跨，游玩野人家。
我將這嫩蔓菁帶葉煎，細芋糕油內炸，白酒磁杯咽，野花頭上插，興來時筆呷呷，村醪飲罷，繞柴扉水一洼，近山村看落花，是蓬萊天地家。
呀，看一帶云山如畫，真個是景物景物堪夸，剩水殘山向那答，心無牽掛，樹林之年夜，椰瓢高掛，冷清清無是無非誦南華，就里乾坤年夜。”
管怎么，錦繡是在我肚子里面，我種我的瓜菊，我摘我菁，我看我的書，我游我的山，我煉我的丹。那怕是高衙內寫的，我都懶得與這些俗人介意，周文質這首歸隱的曲，此時此景，從他嘴中唱出來，就是這個味了！
更陪襯著他無比的灑脫清傲。
最后一個年夜字吐出，已經敞開胸懷，走出了人群外。
“希文，我想與此子交往，”富弼道。
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