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每一年的開頭都是如此，頒獎季的喧囂成為各大娛樂報刊雜志的頭版頭條，衣香鬢影的美女帥哥讓人們的視線眼花繚亂，今年也不例外，湯姆謝拉克執掌美國電影藝術與科學學院進入第二個年頭，依舊是風起云涌、熱鬧非凡。
北美地區的頒獎季每一年都吸引了全世界的目光，而同樣在年初拉開帷幕的柏林電影節自然相對就門可羅雀了。但柏林電影節的個性卻是從來沒有妥協的打算，即使電影節面臨的困難再嚴重，他們也始終沒有更改電影節揭幕時間的打算，這也就使得二月份揭幕的柏林電影節頻頻與格萊美、奧斯卡的舉辦時間撞車，導致愿意在寒冬刺骨的二月初來到柏林的明星屈指可數。
不過今年第六十一屆柏林電影節卻因為“大地驚雷”和“黑天鵝”的登陸而熱鬧非凡，“大地驚雷”是科恩兄弟推出的新作品，演員陣容里包括了杰夫布里吉斯和馬特達蒙兩位實力派，還有一鳴驚人的新生代女演員海莉斯坦菲爾德，也是今年頒獎季之中的重頭戲；“黑天鵝”自然無需贅言，埃文貝爾、娜塔莉波特曼、梅麗爾斯特里普的聯手，再加上米拉庫妮絲的驚艷，早就將自己的影響力從北美帶到了歐洲。
科恩兄弟和埃文貝爾都帶著一眾演員齊齊抵達了柏林，這使得柏林電影節呈現出了近年來難得一見的熱鬧局面，甚至足以讓威尼斯和戛納都投來艷羨的目光，特別是曾經力邀埃文貝爾前往的威尼斯，就更是羨慕不已了。至于已經連續三年看不到埃文貝爾的戛納電影節就更是靠邊站了。
兩年前，埃文貝爾帶著“血色將至”來到柏林時，不僅拿到了最佳導演銀熊獎，完成了自己的最佳導演小滿貫，而且也見證了柏林電影節的衰弱。這兩年來。柏林電影節似乎依舊沒有太大改變，但柏林的堅持卻在悄然之間取得了更多的回報，柏林對于藝術性的堅持正在逐漸回歸水平線以上，至少過去一年時間里得到專業人士最多肯定的電影節就是柏林了。所以，雖然柏林依舊處于一個掙扎時期，但事情確實是一步步地朝著正確的方向前行。
當第六十一屆柏林電影節落幕時。各個獎項都找到了其主人，這一屆柏林電影節也悄然創造了新的歷史。
美國導演拍攝的以阿爾巴尼亞為舞臺的作品“血之救贖”拿到了最佳劇本將，影帝和影后則由伊朗影片“別離”的全體男演員和全體女演員一起拿下，這也使得“別離”成為了今年柏林電影節的最大贏家。匈牙利電影大師貝拉塔爾的“都靈之馬”拿到了評委會大獎；德國導演烏利胥柯雷的“嗜睡癥”贏得了最佳導演銀熊獎。
在最受矚目的最佳影片金熊獎上，埃文貝爾導演的“黑天鵝”成功拿獎。這不僅是埃文貝爾繼兩年前拿到最佳導演銀熊獎之后更進一步的結果，而且“黑天鵝”也是今年電影節之上受到贊譽最多的作品。與“別離”成為了金熊獎的最大競爭者，最終“黑天鵝”獲獎也可謂是眾望所歸。
“黑天鵝”問鼎金熊獎，這是埃文貝爾一行人在前往柏林之前沒有料想到的，畢竟柏林電影節對于政治的熱衷眾人皆知，而“黑天鵝”顯然不是一部政治作品；但柏林除了對政治關注集中之外，對于藝術的追尋也是三大電影節之中首屈一指的，“黑天鵝”作為一部黑暗系的藝術討論影片。得到了電影節評委們的一致喜愛，也算是順理成章。
埃文貝爾又一次創造了歷史，截止到目前為止，他已經拿到了威尼斯的金獅獎和最佳導演銀獅獎、柏林的金熊獎和最佳導演銀熊獎，而在戛納埃文貝爾也獲得了最佳導演獎，另外多倫多電影節的最終大獎人民選擇獎埃文貝爾也已經收入囊中，可以說，現在埃文貝爾只剩下戛納的金棕櫚了，他也成為了最有可能沖擊三大電影節大滿貫的導演之一。
有趣的是，和埃文貝爾在奧斯卡的軌跡不謀而合。埃文貝爾在三大電影節的導演成績也是好于演員的，在演員方面，埃文貝爾目前只依靠“斷背山”在威尼斯電影節拿到最佳男主角獎而已，在柏林和戛納埃文貝爾都沒有能夠取得突破，距離影帝大滿貫還是有更遙遠的距離。這也是電影界里的一個趣聞了。
第六十一屆柏林電影節落幕之后。贏得金熊獎的“黑天鵝”毫無疑問是焦點，這是理所當然的，但讓不少人措手不及的是，戛納電影節居然躺槍，成為了意外的關注中心。
一開始人們還只是在討論著埃文貝爾拿下戛納金棕櫚的可能性，其實有希望成為米開朗基羅安東尼奧尼、羅伯特奧特曼之后第三位拿到最高獎項大滿貫的導演有許多，足足有十八位，埃文貝爾只是剛剛躋身這個行列，成為第十九位有資格贏取大滿貫的候補者罷了。
但埃文貝爾本人身上的傳奇色彩實在太過濃重，從2004年依靠“神秘肌膚”拿到金獅獎以來，埃文貝爾僅僅在六年時間內就創造了這樣的奇跡，佳作的頻率實在太過驚人。看看埃文貝爾目前導演的作品，“戀戀筆記本”、“神秘肌膚”、“陽光小美女”、“香水”、“荒野生存”、“血色將至”、“朱諾”、“一天”、“在云端”、“盜夢空間”和“黑天鵝”，一共十一部作品，全部都是佳作，好評率百分百。
所以，如果說埃文貝爾今年再次推出一部新作，然后就拿到戛納金棕櫚，人們也絕對不會驚訝的。這也就導致了埃文貝爾贏得金熊獎之后，關于埃文貝爾什么時候贏得大滿貫的討論就風風火火地冒了起來。在這種情況下，戛納電影節中招了。
人們意外地發現，埃文貝爾自2006年的“香水”之后就再也沒有出現在戛納了，而其實埃文貝爾不是沒有機會的，如果說2007年的“荒野生存”、2008年的“黑暗騎士”還算比較勉強的話，那么去年的“盜夢空間”就十分詭異了。
“盜夢空間”最早是申請過戛納電影節的，但最終被戛納電影節拒絕了，這樣的傳聞引起了許多人的注意。雖然之后十一工作室和戛納電影節雙方都給予了否認，但人們怎么想都還是覺得奇怪，因為“盜夢空間”本來就是需要在全球上映的作品，希望打開歐洲市場，而且上映時間又剛剛好，與戛納電影節的氣質又吻合，可為什么雙方都沒有這樣的想法呢？難道說十一發行與戛納電影節有什么矛盾？
這剎那間就引發了無數猜想，很快人們就回想到了2006年戛納電影節結束之后埃文貝爾和吉爾雅各布之間的爭吵，在那之后吉爾雅各布就對埃文貝爾不假辭色了。這種猜測輕而易舉就引爆了全世界媒體的關注，人們都在好奇，如日中天的埃文貝爾難道真的被戛納電影節封殺了嗎？又或者是個性不羈的埃文貝爾因為與吉爾雅各布產生了矛盾，從而封殺了戛納電影節？無論是哪一點，都足夠勁爆。
不得不說，戛納電影節躺槍了。原本二月份根本就不是戛納的季節，但人們的視線卻蜂擁而至，將吉爾雅各布包圍，全球各地有無數聲音都在質疑吉爾雅各布：為什么不邀請埃文貝爾來戛納電影節。
如此憋屈的情況，讓吉爾雅各布是啞口無言，他可不會那么笨就真的承認戛納電影節封殺埃文貝爾了，這對于電影節的聲譽可是巨大的傷害，但同時吉爾雅各布認為這也是一個反擊的機會，吉爾雅各布就將責任推給了埃文貝爾，“我們當然是歡迎所有優秀電影來到戛納的，我們會根據戛納的風格來選擇參賽影片，希望為所有觀眾呈現最出色的電影盛宴。但遺憾的是，埃文自從‘香水’之后，就一直沒有再選送作品前來戛納，這對于我們來說也是一個巨大的遺憾。”
一方面吉爾雅各布是在暗示著，就算埃文貝爾選送作品了，也必須“符合戛納風格”，否則就會像“斷背山”一樣被拒絕，這也是吉爾雅各布為自己留的后路；另一方面吉爾雅各布又表示是埃文貝爾不愿意來戛納，和他無關。
對此，埃文貝爾的回應就是，“我必須去戛納嗎？”一句話就讓記者直接都噎住了，更是讓看到新聞的吉爾雅各布漲得臉頰通紅。
“可是，可是你不想拿電影節大滿貫嗎？你就差金棕櫚了。”記者迫切地追問到。
埃文貝爾當時是在洛杉磯國際機場被圍堵的，他笑呵呵地說到，“大滿貫很重要嗎？”輕而易舉地就秒殺了所有記者，而埃文貝爾對于戛納電影節不重視的態度，更是掀起了軒然大波。
但毫無疑問的是，我行我素的埃文貝爾可不會在乎人們的想法，而吉爾雅各布此時又不能像是瘋狗一樣反駁，否則戛納電影節的形象就要毀于一旦了，所以他也只能裝作大肚表示對這一切根本不在意，但內心卻早就被怒火掀翻了。更為可怕的是，人們還是斷斷續續不斷詢問著：難道埃文貝爾真的不來戛納嗎？
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