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2005年至2006年，好萊塢掀起制片電影狂潮，奧斯卡將“斷背山”推上了歷史至高點；2006年至2007年，希德甘尼斯指導之下的學院并沒有回到傳統的審美道路上，照舊堅持著銳意變革的道路，鴻篇巨制獨占鰲頭的時代曾經遠去，制片與商業大片亂世割據、分庭抗禮；全球化傾向日益分明，非英語片的作品曾經從傳統的表演、導演獎項，末尾逐漸向藝術指點、服裝設計、化裝等部門延伸。重在參與的口號曾經不再運用，每個人都有獲勝實力，這才彰顯得出競爭之劇烈。
這也使得第七十九屆奧斯卡博得了史無前例的關注，更何況有“無間行者”、“香水”這兩部在票房上也頗具召喚力的作品入圍，整個頒獎儀式的進程也證明了這一點，冷門不斷，不測連連，黑馬云集，即使是像海倫米倫大勢所趨拿下影后頭銜的場面，都只要等到塵埃落定才能安心上去。而福里斯特惠特克打敗最弱小的對手埃文貝爾問鼎影帝，也將頒獎儀式推向了一個新的。
最佳導演的頒發，往年最大的兩個謎團之一行將揭曉。按照整個頒獎季的走勢，再結合今晚頒獎儀式的進程來看，毫無疑問，埃文貝爾曾經和馬丁斯科西斯站在了同一個起跑線上，埃文貝爾取代了馬丁斯科西斯的苦手克林特伊斯特伍德，從頒獎季末尾之初就展開了劇烈的競爭。最后成為了奧斯卡舞臺上最弱小的競爭對手。這種走勢，在“無間行者”、“香水”先后上映的時分，可是沒有人想到過的結局。
埃文貝爾能否會成為阻止馬丁斯科西斯這個無冕之王完成夙愿的絆腳石呢？當頒獎嘉賓下臺的時分。這個答案就曾經正式揭曉了，答案就是：埃文貝爾從資歷從年齡等各個方面來說，都還差了一點。哪怕只是一步，終究也是有距離。
史蒂芬斯皮爾伯格、喬治盧卡斯、弗朗西斯福特科波拉三大導演駕臨奧斯卡舞臺，成為了馬丁斯科西斯加冕儀式的見證者！當三位大導演出如今舞臺上時，全場觀眾掌聲雷動，而結局也毫無不測。馬丁斯科西斯在白熱化的競爭之中，打敗了一切競爭者，一圓夢想！
當馬丁斯科西斯出如今舞臺上，和其他三位頂級導演并肩而立時。全場觀眾個人起立，用最炙熱的掌聲送上了崇高的敬意。第七十九屆奧斯卡最大懸念之一，馬丁斯科西斯能否完成夢想？答案：無冕之王完成登頂儀式！
埃文貝爾看著站在舞臺上的馬丁斯科西斯，用力煽動著本人的雙手，雖然得獎者不是他本人，甚至于他還是被擊敗的候補者之一，但即使如此。埃文貝爾還是不由自主地熱淚盈眶。
想象一下，馬丁斯科西斯為了這一刻努力了多久，以1975年的“出租車司機”為終點，整整三十二年！人生能有多少個三十二年？也許兩個，也許三個。而馬丁斯科西斯將別人生的二分之一都奉獻在電影事業之上，用多部精彩出眾的作品在電影的歷史長河之中占據了重要的一席之地，但卻一直短少了一座奧斯卡小金人的認可。如今，馬丁斯科西斯終于圓夢，這是多么感人的一幕。
也許有人會以為，“無間行者”不是馬丁斯科西斯最好的作品，這是奧斯卡的補償票，但不可否認的是，五次提名都與小金人有緣無分的傳奇導演，奧斯卡的確是欠馬丁斯科西斯一座小金人，“出租車司機”、“憤怒的公牛”、“好家伙”、“純真年代”、“紐約黑幫”、“飛行者”……馬丁斯科西斯天經地義配得上這樣一座小金人！
所以，埃文貝爾由衷地獻上了本人的掌聲，對終于圓夢的馬丁斯科西斯送上至高的祝愿。
看著站在舞臺上的馬丁斯科西斯一口吻說了十幾聲“謝謝”，然后對著好友們說到，“你們能再反省一下信封嗎？我真的得獎了嗎？”而站在馬丁斯科西斯身后的三位大導演都淺笑地點頭表示確認，這一幕，感人至深。
在馬丁斯科西斯面前，“香水”功虧一簣，法語對白和埃文貝爾的年歲成為了最大的桎梏，沒有可以打破封鎖，創造“美麗人生”之后新的奇觀；“女王”則博得影后、最佳原創劇本，照舊算是圓滿；“通天塔”和“硫磺島來信”徹底陪跑……
這種場面也順其自然地延續到了最佳影片的頒獎之上，“無間行者”以氣壯山河之勢完成超級大逆轉，為華納兄弟拿下了最佳影片的殊榮，也打斷了十一工作室三連冠的野心，在一片混戰之中笑到了最后，為大型電影公司揚眉吐氣了一回！
至此，第七十九屆奧斯卡一切的懸念全部揭曉，群雄逐鹿的混戰格局之中，“無間行者”依托馬丁斯科西斯的弱小召喚力，最終打敗了一切負面要素，完成登頂霸業，也為馬丁斯科西斯三十五年的奮斗畫上了句點。這一次，埃文貝爾沒有可以再次改變歷史，他這只小蝴蝶的力氣還是稍微差了一點。
值得一提的是，無論是馬丁斯科西斯還是“無間行者”的制片人，在得獎感言之中，都為萊昂納多迪卡普里奧打抱不平，他們都以為萊昂納多迪卡普里奧兢兢業業的表演是值得更多嘉獎的，但惋惜，這一次照舊不是萊昂納多迪卡普里奧的年份。
相比于萊昂納多迪卡普里奧的遺憾，年僅二十四歲的埃文貝爾，在“未來照舊很長”的認知之下，第三次沖擊影帝失敗的事情反而沒有太多人提起了，要知道，萊昂納多迪卡普里奧在奧斯卡也異樣是第三次沖擊影帝失敗……只能說，埃文貝爾的年輕這一大利器在奧斯卡上，卻成為了最大的優勢。
奧斯卡頒獎儀式閉幕，“無間行者”殺出重圍，斬獲最佳影片、最佳導演、最佳剪輯三座小金人；“香水”最后時辰被反超，囊括最佳男主角、最佳改編劇本、最佳配樂三座小金人；“女王”延續強勢，最佳女主角、最佳原創劇本的獎杯足以讓劇組笑傲江湖了。
另外，“潘神的迷宮”大倒熱灶，三座技術性獎杯真實無法與之前的呼聲相提并論；“追夢女郎”則成為了得志人的代表，八項提名僅僅只要兩座小金人入賬，這讓野心勃勃的比爾康頓簡直就要破口大罵了。
可是比起“追夢女郎”來說，還有更大的得志者，繁華非凡的“穿普拉達的女王”三項提名全部空手而出借不算是舊事，“硫磺島來信”沒有可以展現出更多的競爭力也是預料之中，但是整個2006年都眼高于頂的“通天塔”和“回歸”都兵敗如山倒，這就著實讓人錯愕了。假設說“回歸”是西班牙語作品，后天不足，還有理由；那么“通天塔”這部群星云集的英語作品最終一獎未得，就讓人跌破眼鏡了。
要知道，在整個頒獎季之中，聲響喊得最大的其實就是“追夢女郎”和“通天塔”了，而奧斯卡提名名單揭曉時，“追夢女郎”落選最佳影片和最佳導演，比爾康頓就差沒有直接指著學院的鼻子罵了，這讓“通天塔”登時腰桿子就挺了起來。贊譽漫山遍野的“通天塔”簡直就要用鼻孔來看人了。
可是如今，“追夢女郎”至少還拿了最佳女主角獎和最佳音響效果獎，雖然照舊丟人，但兩手空空的“通天塔”完全就是顏面掃地了。這也可謂是奧斯卡完畢之后另外一個大舊事了。
假設細心看看這個名單，“回歸”、“潘神的迷宮”、“通天塔”這三部作品都是在戛納電影節上率先問世，也都同時博得了整個言論界的贊譽，當時埃文貝爾在舊事發布會上就公開表示了對于這些作品都并不感興味，還引發了舊事記者們的劇烈騷動。
但是如今再回頭去看看這種狀況，人們就不由覺得玩味了，由于這三部作品都得志于整個頒獎季，“回歸”和“通天塔”一獎未得，即使是“潘神的迷宮”也僅僅是在技術獎項上一切斬獲。
本來，埃文貝爾對于作品敏銳的目光就曾經被整個電影屆稱道了，而如今，又再一次證明了埃文貝爾目光的明智和鋒利，這的確是值得回味的一個亮點。
當然，這些內容都只能算是開胃小菜，真正關于奧斯卡的焦點，還是在于希德甘尼斯指導之下的奧斯卡，延續第二年做出了大膽的選擇，將革新持續停止到底，奧斯卡正在重新煥發生命力，顯示出異乎尋常的發展曲線，這對于整個美國電影節、乃至世界電影格局都是有嚴重突進作用的。
“無間行者”在改革之后第二屆的奧斯卡之中，打破混亂格局，加冕皇冠，這也可以看出，學院改革的決計照舊在持續，但是卻沒有去年腳步那么勇猛了，假設往年再嘉獎“香水”，不只反復了去年對十一工作室的選擇，也會讓奧斯卡的步伐完全墮入混亂——先異性戀后非英語電影，步伐太大也不是一件壞事。而如今，把步伐定格在了“無間行者”身上，這使得奧斯卡的改革步伐以一種有條不紊的次序持續行進著。
勇氣可嘉！這也許是第七十九屆奧斯卡最好的注腳了。
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