玩賞天下
一眼看去，便知這是一件祭祀用的大鼎，高約90公分左右，通體黑漆色，表面附著有墨綠色的斑點，上面的獸面云紋清晰可見，整個器型呈長方形，下面有4足作為支撐。
李墨白心中震撼不已，暗道按照這器型應該是天子所用的祭祀重器，怎么會在這里看到？圓明園，李墨白第一時間就反應了過來，這是老鬼子從圓明園搶回來的寶貝，如果沒有意外的話，這玩意兒應該是康熙老兒收藏的寶貝。
看著這只大鼎，李墨白強忍心中的沖動，不屑地用法語說道，“老板，這鐵家伙放在這兒，你也不嫌占地方”
“噢，這是長輩留下來的，放在這里正好可以將一些小的東西放在里面。”老板訕訕一笑，心中知道這玩意兒原本還以為是著名的中國青銅器，不過市里的拍賣公司來鑒定了一下，說是假的，不過由于塊頭大，也就一直在這里放著。
李墨白聞言笑了笑，沒有再說話，心中卻是樂開了花，這老板顯然沒有把這鼎當成寶貝，心中不由有些感謝這老板了，這間庫房至少還有防潮措施，雖然沒有得到妥善保養，但卻也沒有受到太大人為損害。
國內現在是禁止青銅器的流通，因而青銅器的收藏倒是不為人熟悉，實際上現在留存的青銅器也并不多，大部分的青銅器都在50年代被練成了‘鋼鐵’，毀于一旦。
而這只大鼎在國外一個偏僻的小鎮上，倒是避免了毀損之災，最后卻被自己給發現，也算是冥冥之中的天意。
定下來心神，李墨白便看起了其他的玩意兒，瓷器倒是不少，不過可笑的是大多都是垃圾貨色，雖然也能算得上是古董，不過價值卻是低的可憐。
雖然李墨白發現大多都是垃圾，但還是很認真地挨個看了起來，玩古玩的人都知道，凡是看到的東西，絕對不可以漏過一件，或許你漏過的那一件就是一個大漏。
不過李墨白將屋子里面所有的瓷器都看了一遍，卻并沒有發現有價值好玩意兒，然而在這只大鼎中，李墨白又有了意外收獲。
這只大鼎真如老板所說，就是老板盛放雜物的雜貨箱，亂七八糟的小玩意兒倒是放了不少，而在這些雜物中，李墨白又發現了一方端硯，看上黑不溜秋，用老外的眼光來看，什么也不是。
李墨白上手仔細看了一眼，只是這一眼差點讓李墨白的眼珠子都掉下來，這只端硯不但造型充滿皇家之莊重威嚴，而且上面還有赫赫有名的瘦金體落款，宋徽宗趙佶的御用之寶。
好在李墨白是背向店老板，否則店老板這會兒一定發現李墨白這會兒滿臉驚訝，臉色中透著一絲激動過后的潮紅。
這發現是在是太驚人了，饒是李墨白平素都是不動聲色，即使看到那只還沒有開門斷代的大鼎——天子祭祀之器，都沒有表露出內心的真實感受。
強自鎮定了心神，李墨白放下手中的硯臺，再看了鼎中其他物件，已經索然無味，都是普通貨色，雖然有一定的歷史，也不過是當年老百姓所用的玩意兒，絲毫沒有收藏的價值。
站起身后，李墨白看到架子上還有幾幅中國的書畫卷軸，便取出一幅看了起來，展開畫軸一看，李墨白有些哭笑不得，這幅畫上倒是有乾隆老兒的鈐印數方，只是這幅畫卻是贗品，乾隆老兒的收藏之中的確有很多贗品，不過竟然在這兒給遇到一幅。
李墨白很肯定這是乾隆老兒收藏的贗品而非后人所作的贗品，原因很簡單，乾隆老兒‘古稀天子’的印章現在可是在李墨白的手中，判定這幅畫的真偽其實也很簡單，因為這幅畫的真跡也在李墨白手中——仇英的《高山流水》。
雖然這是一幅贗品，但是李墨白卻對另外幾幅畫的期待陡然給提高了。既然這幅畫來自于圓明園，那么另外幾幅也有可能來自圓明園。
店老板看到李墨白很是隨意地一言而過，幾乎沒有花費時間細看，心道莫非這些東西他都看不上，可惜啊，不如將這些中國古董一股腦兒都處理給他，也省了不少地方。
幸好年輕的時候就照鑒定評估師給鑒定過，否則今天遇到中國的豪客，都不能說出一個合理的價格，待會兒好好地和著中國年輕人談談，一定要大賺一筆。
就在店老板思索如何算計李墨白的時候，李墨白又打開了第二幅畫，這幅畫倒是很平常，清代的文人畫，畫工技法上的成就很高，但是在藝術之上并沒有突破，不過在普通老百姓眼中卻落了個好看的口彩。
李墨白對于清代的畫家，欣賞的不算太多，主要也是因為清代的畫家沒有創新，沒有突破前人的桎梏。
民國期間，很多書畫大師由于接受了西洋藝術的熏陶，從而真正地邁出了突破性的一步，將西洋油畫的精髓引入到國畫之中，從而形成新的流派，比如劉海粟、林風眠、徐悲鴻等等著名畫家，可以說都是開創一個時代的大師。
放下手中這幅畫，李墨白又展開了一幅，這一幅卻是讓李墨白大吃一驚，這是一張人物肖像畫，畫上的女人很年輕，姿色一般，用李墨白的話來說，就是人長的不行，畫家的妙筆也難生花。李墨白驚訝的不是這幅畫的畫工技法與藝術成就，也不是畫家的影響力，而是因為畫中這個女人，這個女人可是將華夏大地最后的汽運都給葬送了。
這個女人不是別人，正是慈禧那老妖婆，當然畫這幅畫的時候，這老妖婆還只是一個貴人，也就是赫赫有名的‘蘭貴人’
對于慈禧，至今還有很多人盡心盡力的為之歌功頌德，但是真實的歷史卻永遠無法篡改，有人說不能將歷史的責任都推向一個女人，然而作為掌舵華夏大地數十年的女人，她必須承擔責任，即使死了，也必須將她釘在恥辱柱上。
只是這個時代，信仰崩潰，信用破產，于是為了揚名立萬，即使秦檜一樣可以被翻案，何況老妖婆慈禧，文人的筆啊，實在是太可怕。
看到李墨白多看了一會兒這幅畫像，店老板不由開心了起來，終于有你喜歡的了，不怕你不要，就怕你不喜歡，只是這些畫實在是畫的太普通了，不過不管了，只要有人愿意花錢就成。
李墨白放下手中提款為‘蘭貴人’的宮廷畫像，又展開了一幅畫軸，赫然發現這幅畫竟然又是乾隆老兒收藏的畫作，僅收藏鈐印都有十數方。
仔細看過之后，發現這是黃公望的一幅畫作溪山釣叟圖》，這幅畫名聲不響，自是比不上黃公望巔峰之作長卷《半山圖》，也就是《富春山居圖》，但是這幅畫的藝術成就同樣是黃公望的巔峰水準。
黃公望八十而終，可以說是高齡老人，他一生作畫無數，尤其是在六十歲之后，賦閑在家的時，更是作畫的巔峰時期，流傳至今的除了那幅兩岸各自保存了半幅的《半山圖》之外，還有《溪山行旅圖》等知名作品，但是這只是收藏于博物館的畫作，還有更多的作品或毀損，或收藏于民間，或明珠蒙塵。
其中，《富春山居圖》就曾差點毀于火中陪葬，而乾隆老兒卻美滋滋地把玩著贗品，喜愛不已。不過慶幸的是，這幅傳世名畫總算保存了大部分。
眼前的這幅《溪山釣叟圖》無論是畫風，還是鈐印都已經證明了這是真跡，最關鍵的是畫風與筆力，可以說這幅畫甚至超越了被譽為臺北故宮十大鎮館之寶的《溪山行旅圖》。
看到這里，李墨白內心已經澎湃不已，然而臉上卻不能露出絲毫的喜悅，這感覺實在是難受到了極致。
看到黃公望的巔峰之作，李墨白不由得陷入畫意之中，店老板看到李墨白在看這幅畫的時候，用的時間最長，心中不由得意了起來，看我待會兒如何狠狠地敲上你一筆。
李墨白片刻地恍惚之后，果斷地放下了手中的畫，還有兩幅畫軸沒有看，看完了之后，再想辦法以一個打劫的價格將這些寶貝拿下吧。
隨手又拿起一幅畫軸展開看了起來，然而這幅畫卻是讓李墨白有些失望，只是一幅普通的清代宮廷仕女畫，看了題款，知道畫的是嘉慶小兒的妃子們，李墨白對這些玩意兒絲毫沒有興趣，看過一眼之后，便又展開了最后一幅畫。
這是一幅長卷，由于是長卷，李墨白直到最后才看。這幅畫保存的不錯，沒有蟲蛀水漬，也沒有破損，畢竟這家店的倉庫有不少西洋畫的作品，整體設施還是不錯，雖然這些中國古董并沒有得到應有的重視。
慢慢展開這幅長卷，一個身著黃袍的人物形象陡然映入李墨白的視線，剎那間李墨白只覺著有種強烈的威壓，有種天威不可冒犯的感覺，看著畫上栩栩如生黃袍老兒，就如同面對面地直視著李墨白，耳邊恍若傳來掌禮太監公鴨般的嗓音在大聲斥責，“放肆，不可無禮”